Encore du DKR!?

 Encore eux! Les tous jeunes Frank Miller et Lynn Varley ont déjà été évoqués, souvent, ici! Mais, déjà, je ne me lasse pas de parler de Miller et, pour une fois, je vais parler couleur.

Les 4 numéros du Dark Knight Returns, en 86 furent une révolution. Révolution du fond, avec une histoire qui a encore bien des répercussions de nos jours. Et dans la forme car il a enfoncé le clou d'une révolution de production entrainée par les mêmes Miller et Varley avec Ronin

Le Prestige Format utilisé pour DKR fut si nouveau, et une telle réussite qu'il fut longtemps nommé chez DC "Dark Knight Format"

Pas de pub, un papier intérieur de haute qualité réservé jusqu'alors aux couv de comics...un prix élevé et une énorme attention apportée à la prod

 Les couleurs de Lynn Varley étaient excellentes

 

 Voyant arriver les planches originales, le staff DC était inquiet, se demandant ce qu’allaient devenir les nombreuses zones de blanc. Ils furent plus que rassurés en voyant les couleurs

 

 Voici un exemple du travail de Varley sur la classique (et majoritairement désuète depuis l'informatique) méthode du bleu : la planche est reproduite (en gris le plus souvent, mais aux débuts c'était le bleu) sur un papier épais. La couleur est faite à la main, et le film transparent avec le trait noir est ensuite ajouté avant impression. A droite la colo de Varley originale. A gauche le film est ajouté

 Bob Rosakis était un (grand) responsable de production chez DC à l'époque. Il raconte en détail le sacerdoce que fut cette grande première. Il allait superviser l'impression à Montréal, souvent de nuit, et régulièrement en présence de Miller (épuisé, qui dormait dans un coin) et de Varley qui faisait des retouches jusqu'au dernier moment (et parfois même après car elle validait parfois des épreuves qui avaient en réalité déjà été imprimées)

Rozakis raconte même que lorsque la coloriste a constaté la pratique (toujours en cours) de juxtaposition de plusieurs pages du comics sur une seule planche d'impression (pas forcément des pages qui se suivent) elle a vu qu'une retouche sur une page de comics avait donc des incidences sur l'ensemble des planches présentes sur la page d'impression. Miller a alors décidé de tenir compte de cet ordre des pages, et a modifié son découpage pour que les pages ayant des ambiances chromatiques similaires soient sur la même page d'impression. Ceci pour le numéro 4 uniquement

Je ne suis pas forcément très clair mais je vous renvoie, pour ce point et d'autres, à l’excellent article de Rozakis paru dans cette incontournable revue